En la
memoria de Mario Conde todavía brilla el recuerdo de su visita a Cojímar de la
mano de su abuelo. Aquella tarde de 1960, en el pequeño pueblo de pescadores,
el niño tuvo la ocasión de ver a Hemingway en persona y, movido por una extraña
fascinación, se atrevió a saludarlo. Cuarenta años más tarde, abandonado su
cargo de teniente investigador en la policía de La Habana y dedicado a vender
libros de segunda mano, Mario Conde se ve empujado a regresar a Finca Vigía, la
casa museo de Hemingway en las afueras de La Habana, para enfrentarse a un
extraño caso: en el jardín de la propiedad han sido descubiertos los restos de
un hombre que, según la autopsia, murió hace cuarenta años de dos tiros en el
pecho. Junto al cadáver aparecerá también una placa del FBI.
Mientras Conde trata de desentrañar
lo que sucedió allí la noche del 2 al 3 de octubre de 1958, la novela nos
permite asistir a los últimos años del escritor norteamericano, a sus
obsesiones, miedos y a su entorno habanero, desde donde refulgen algunos objetos
inquietantes, como ese revólver del calibre 22 que el escritor guarda envuelto
en una prenda íntima de Ava Gardner.
Con el mismo tono crepuscular y
melancólico de La neblina del ayer, y
la misma eficacia envolvente de sus novelas anteriores, Adiós, Hemingway es un ajuste de cuentas de Mario Conde con su vida
y con sus ídolos literarios, pero también una punzante e inolvidable recreación
del Hemingway ególatra y contradictorio, acorralado por sus recuerdos y
remordimientos, en los días previos a su suicidio.
